（来自淮安文史网）
押韵位置不同对情感表现也有影响
我们现在来分析探讨词调构成要素中的字声、韵类、句式等具有声情的表现作用，我把它统称为“情感表现说”，一是可供欣赏唐宋词作时参考，但更是为今天如何传承，在写作新诗时参照借鉴。
上一次我们已经感知到声韵确实有着情感表现的特征，这次再来看看押韵时不同的位置安排对情感表现又有什么样的影响。
一、 用平声韵句句押韵一韵到底
长相思 白居易
汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头。吴山点点愁。
思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。月明人倚楼。
——啊，那相思的愁绪呀就如同汴河里的水顺流直下，这就是句句押韵一韵到底的效果。可三字句的叠用以及长短句的配合，又可显示心情还是不平静的。
二、 用仄声韵句句押韵一韵到底
渔家傲 范仲淹
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。
渔家傲 毛泽东
万木霜天红烂漫，天兵怒气冲霄汉。雾满龙冈千嶂暗。齐声唤。前头捉住了张辉瓒。
二十万军重入赣，风烟滚滚来天半。唤起工农千百万。同心干。不周山下红旗乱。
——毛主席一韵到底全是去声，比范仲淹的还有上声其间，更显得气势豪放、慷慨悲壮！一个三字句的加入，更显出不是一帆风顺而是心情激荡的。而毛主席另一首《渔家傲》：
白云山头云欲立，白云山下呼声急，枯木朽株齐努力，枪林逼，飞将军自重霄入。
七百里驱十五日，赣水苍茫闽山碧，横扫千军如卷席。有人泣，为营步步嗟何及。
——全用入声韵，是不是更感到“逼”、“急”呀？
三、一韵到底而在换头处稍有变化的
浣溪沙 晏殊
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回？
无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。
浣溪沙 毛泽东
长夜难明赤县天，百年魔怪舞翩跹，人民五亿不团圆。
一唱雄鸡天下白，万方乐奏有于阗，诗人兴会更无前。
浣溪沙 柳亚子
火树银花不夜天，兄弟姊妹舞蹁跹，歌声唱彻月儿圆。
不是一人能领导，哪容百族共骈阗，良宵盛会喜空前。
——下片换头处稍有变化，是作者觉得不要太过单调而做的变通处理，但总体上三个七字句的连用，似乎把七绝中的转句都拿掉了，所以显得非常的平顺，适宜抒发闲适安逸平和的内容。而如“摊破”后加了一个三字句，就大大的不同了！这又是句式长短句配合的作用。
四、一韵到底但有一转句的
【摊破浣溪沙】让人想到锣鼓说唱“三句半”，就因为有了最后的三字句，而显得滑稽逗笑了。再看加了一个三字句以后，原来的第三句最后平声改为仄声字了，总体上呈现起承转合四句，又像是从绝句改造而来的。正因为有了一个转句就显得有所变化，顺畅中有些起伏了。
五、 一韵到底中带有同一字的“福堂体”
阮郎归 黄庭坚
（效福堂独木桥体作茶词）
烹茶留客驻雕鞍，月斜窗外山。别郎容易见郎难，有人思远山。
归去后，忆前欢，花屏金博山。一杯春露莫留残，与郎扶玉山。
——这并不是词调格律所要求的，而是为了达到某一特定效果而做出的“文字游戏”。稍加分析就知道黄庭坚是在逗趣的，不这样不足以“有情趣”。而这一技法就被新编淮海戏《豆腐宴》里一段唱词所运用：
小老汉，豆腐麻，麻烦来了全身麻，
没了主张头皮麻，四肢无力手脚麻，
砸了大宴我心儿麻，遭人耻笑脸发麻，
筋也麻，肉也麻，这也麻，那也麻，
乱遭遭成了一团麻。
——风趣幽默，要的就是这喜剧效果。
六、 一韵为主间押它韵的
相见欢 李煜
无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁。别有一般滋味在心头。
——换头处间押两个仄声韵，加上句式的变化，比一韵到底的多了一些激动程度。
七、 先押仄声后改平声韵的
虞美人 李煜
春花秋月何时了，往事知多少！小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰是一江春水向东流。
这一变换可弥补句式整齐的缺憾。
八、 上片句句押仄韵，下片转为平声韵
清平乐 李煜
别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。
雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。
清平乐 黄庭坚
春归何处，寂寞无行路。若有人知春去处，唤取归来同住。
春无踪迹谁知，除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风飞过蔷薇。
清平乐 毛泽东
风云突变，军阀重开战。洒向人间都是怨，一枕黄梁再现。
红旗越过汀江，直下龙岩上杭。收拾金瓯一片，分田分地真忙。
清平乐 毛泽东
东方欲晓，莫道君行早。踏遍青山人未老，风景这边独好。
会昌城外高峰，颠连直接东溟。战士指看南粤，更加郁郁葱葱。
——上片仄声韵，下片平声韵了，像是音乐上来了个“转调”，表现力更为丰富了。而从内容安排以及章法布局上也给作者多了一些选择，比如上片写总体，下片可分述；上片可刚些，下片可柔些等等。
还可以再举出一些，比如还有同部平仄韵通押的等。说到这里可以小结一下了，顺口溜为：
平声韵欢愉、上声韵委婉、去声韵坚定、入声韵可嗲可悲壮；u、e韵显苦暗，a、o韵显甜亮，齐齿i韵处中央；连续用韵情顺畅，多换韵脚显激荡；要想效果更突出，杂言句式配短长。
讲到这里我想可以顺便说一句了，以前已经有人这样说，诗歌不仅是表达内容的艺术，还是表现形式的艺术，我这里还想再加一句，诗歌还是讲究声情表现的艺术。——也就是我所感悟的“声情表现说”。还包括下面要谈到的长短句的声情表现特征。
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