（来自淮安文史网）
诗词中韵脚字声的表情意味
为了说明声韵具有情感表现的性质，上一次举了淮海戏唱词中的例子，这次列举诗词中的例子。先请看有着优美故事的大家所熟知的两首词，陆游和唐婉的《钗头凤》：
陆游
红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错、错、错。
春如旧，人空瘦，泪痕红邑鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫。
唐婉
世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风乾，泪痕残，欲笺心事，独语斜阑。难、难、难！
人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角声寒，夜阑珊，怕人寻问，咽泪妆欢。瞒、瞒、瞒！
据传，【钗头凤】是由【撷芳词】、【惜分钗】发展而来，【惜分钗】末尾为两个平声叠字“忡、忡”，而【撷芳词】就以四字作为结句，而陆游的用了去声的三个叠字，请比较一下，情感分量有什么不同啊？
陆游的三去声叠字叠韵中表现的是无比的怨恨，而唐婉的三个平声字相叠，怨恨的分量是弱了些，但从词调上来说保留【惜分钗】的意味多了些，又因用了单字三叠，表现的是委屈而又无可奈何的情感。而入声韵字“薄、恶、落；各、昨、索”的声调里是不是有着哭泣的意味呀？
再举另外一对情侣的词作，韩翃的《章台柳》和柳氏的《杨柳枝》：
章台柳
章台柳，章台柳，颜色青青今在否？纵使长条似旧垂，也应攀折他人手。
杨柳枝
杨柳枝，芳菲节，所恨年年赠离别。一叶随风忽报秋，纵使君来岂堪折！
我不知道【章台柳】词调是不是韩翃新创，我只觉得开头两个三字句，像是在呼唤她的情人，其间相隔安史之乱，韩翃再来长安找寻情人而不得，虽然怀疑“昔日青青今在否”？“也应攀折他人手”了，但“剪不断，理还乱”哪，上声韵中流露的还是关切啊！
荡开讲一下——大家都熟悉的《悯农》中上声韵是不是也体现出作者对农民的关爱啊？
回来再看，柳氏后来知道了这首词，回了一首《杨柳枝》，结构是一样的，只是换了入声韵，是不是也可以感知到“哭泣”的声音啊！
再看几首《忆秦娥》：
李白
箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。
乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。
刘克庄
梅谢了，塞垣冻解鸿归早。鸿归早，凭伊闻讯，大梁遗老。
浙河西面边声悄，淮河北去炊烟少。炊烟少，宣和宫殿，冷烟衰草。
贺铸
晓朦胧，前溪百鸟啼匆匆。啼匆匆，凌波人去，拜月镂空。
旧年今日东门东，鲜妆辉映桃花红。桃花红，吹开吹落，一任东风。
郑文妻
花深深，一钩罗袜行花阴。行花阴，闲将柳带，细结同心。
日边消息空沉沉，画眉楼上愁登临。愁登临，海棠开后，望到如今。
——李白那首入声韵显得悲壮；刘克庄的那首上声韵显得对“大梁遗老”的关切；贺铸的那首却改成平声韵了，因为他觉得他要表现的情感中已经没有“悲壮”，甚至于没有一点“忆”“秦娥”的苦痛之感，而是要写“百鸟啼”、“桃花红”了，所以，所以改为平声韵了；郑文妻的那首虽然有些“闲愁”，但还沉浸在缠绵的情爱里，所以用平声韵也是合适的。
《满江红》是大家熟悉的词调，以岳飞为代表的词作都是悲壮的入声韵，可是，可是南宋时的大词人，又是大音乐家的姜白石，却用《满江红》来作“迎送神曲”，他认为仄声韵“多不协律”，改为平声韵才能体现尊神敬神的感情。再重复说一下，姜夔可是大音乐家啊，他把《满江红》改为平声韵以后，词调中的字数和句数都和原来一模一样，但是，因为韵脚字声变了，为了做到“律句”偶字字声间换的要求，句子中间的平仄关系也跟着调整了。——这又能说明什么问题呀？——词调中的平仄声韵并不是按照音乐曲谱填出来的，“律句”结构只能是文人们为了美听效果而“人为”的，是约定俗成的。
领字“激起”强化声情表现力
词调与近体诗在字的声调运用不同的地方还在于有时使用“领字”形式。
宋代的沈义父在《乐府指迷》中就特别强调去声字的运用，“但看句中用去声字，最为紧要”。
清朝万树的《词律》中也说“当用去者，非去则激不起，用入且不可，断断勿用平、上也”。
那么，词调中哪些地方需要“激起”呢？最常碰到的就是领字强调处。特别是在慢词长调之中，比如【沁园春】里，就有几处要用领字来加以强调“激起”的句子。一旦有了这些领字激起，就会使较长的篇幅有所起伏，而不再显得平铺直叙，在韵律节奏上也就多了一些对比，从而强化了情感表现的色彩。
元代陆辅之《词旨》中列出的单字领字有：任、看、正、待、乍、怕、总、问、爱、奈、似、但、料、想、更、算、况、怅、快、早、尽、嗟、凭、叹、方、将、未、已、应、若、莫、念、甚等三十三个字。——可他还并没有区分其中上声字、平声字与去声字在情感分量上的差别。
去声领字还有：望、羡、又、这、渐、过、记、忆、向等，入声“恰”等重读时也有去声效果。而如用怎、你、也、总、想、早等上声字，“激起”的意味就差了许多，却带有了关切、关爱的意思了。而如用方、将、观、当、凭等平声字，其“激起”的效果就更差了。
朋友们可以在《唐宋词鉴赏辞典》中很容易地找出几首《沁园春》词作来，查勘一下其中领字处不同字声的情感表现效果。
如计算“偶字字声间换”的律句结构，须除去领字从其后算起。而在不用领字处，在正常的句式最前面用上去声字，也可以起到“激起”的效果。还有一种相当少见的情况，是作者有意识地以仄声连用，以表示情感分量很重的效果，如“今夕何夕恨未了”（偶字处全为仄声，且两个去声“恨未”连用。
了解了领字具有“激起”而强化声情表现的作用，那我们在写作现在的诗歌抑或文章之时，是不是也可以在必要的时候加以运用呢！
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